ФАБРИКА ПРОПАГАНДЫ: ИСТОРИЯ НЕМЕЦКОГО КИНО В ПЕРИОД ГИТЛЕРОВСКОГО РЕЖИМА
Становление немецкого кинематографа посредством укоренения гитлеровского аппарата началось с возглавления только что созданного Министерство народного просвещения и пропаганды. Ключевой фигурой этого подразделения стал Йозеф Геббельс.
Надо покончить в кино с преобладанием театра. Театр говорит своим языком, кино — своим.
I
Пропагандистское начало
Спустя две недели он собрал большое совещание представителей немецкого кинематографа. Было масштабно: огромный зал гостиницы «Кайзерхоф», располагалась штаб-квартира национал-социалистов, собрались продюсеры, режиссеры, актеры и владельцы прокатных компаний.
Министр пропаганды обратился к ним с длинной речью, призывая вывести немецкое кино из состояния анархии, и повысить художественный уровень фильмов. Помимо этого, отечественные кинематографисты должны равняться на известные картины тех времен. В своём выступлении он неоднократно подчеркивал, что «кино — самое современное и эффективное орудие влияния на массы, поэтому власть не может оставить его без присмотра».
Геббельс полагал, что кино должно стать такой областью искусства и таким орудием пропагандистского влияния, руководить которым он будет единолично. Именно тогда нацистская агитация приобрела особенное значение.
Министр пропаганды обратился к ним с длинной речью, призывая вывести немецкое кино из состояния анархии, и повысить художественный уровень фильмов. Помимо этого, отечественные кинематографисты должны равняться на известные картины тех времен. В своём выступлении он неоднократно подчеркивал, что «кино — самое современное и эффективное орудие влияния на массы, поэтому власть не может оставить его без присмотра».
Геббельс полагал, что кино должно стать такой областью искусства и таким орудием пропагандистского влияния, руководить которым он будет единолично. Именно тогда нацистская агитация приобрела особенное значение.
Кино — самое современное и эффективное орудие влияния на массы, поэтому власть не может оставить его без присмотра
В ходе правления Гебельса в Министерстве пропаганды был создан специальный департамент кино, ставший высшей государственной инстанцией, контролирующей кино Третьего рейха. Решения директора и сотрудников этого органа полностью зависели от указаний министра.
Запоминающейся и действенной фигурой департамента стал Фриц Хипплер, начавший свою карьеру со скандально известного эпизода: именно он был главным исполнителем акции сожжения книг на берлинской площади Опернплац в мае. Он претендовал на роль не простого чиновника: его «творчество» имело агрессивно-антисемитский мотив. Также Хипплер строго разделял драматургию театральной пьесы и драматургию кино.
Как и для других областей культурной жизни, для кино была создана «цеховая организация», в принудительном порядке объединявшая всех работников отрасли. Таким органом стала Имперская палата кинематографии, входившая в состав учрежденной Геббельсом Имперской палаты культуры. В неё вошли представители творческих направлений. При этом в палату принимали, руководствуясь не только уровнем квалификации и профессиональной подготовки, но и критериями «расы» и национальности.
Запоминающейся и действенной фигурой департамента стал Фриц Хипплер, начавший свою карьеру со скандально известного эпизода: именно он был главным исполнителем акции сожжения книг на берлинской площади Опернплац в мае. Он претендовал на роль не простого чиновника: его «творчество» имело агрессивно-антисемитский мотив. Также Хипплер строго разделял драматургию театральной пьесы и драматургию кино.
Как и для других областей культурной жизни, для кино была создана «цеховая организация», в принудительном порядке объединявшая всех работников отрасли. Таким органом стала Имперская палата кинематографии, входившая в состав учрежденной Геббельсом Имперской палаты культуры. В неё вошли представители творческих направлений. При этом в палату принимали, руководствуясь не только уровнем квалификации и профессиональной подготовки, но и критериями «расы» и национальности.
Кино под запретом
С 1 июля 1933 года в кино было запрещено допускать тех, кто не являлся «арийцем», кто состоял в браке с евреем или еврейкой, а также иностранцев, не имевших немецкого паспорта. Впрочем, до начала войны эти предписания не всегда соблюдались.
Плакат для антисемитской музейной выставки "Der ewige Jude" ("Вечный Жид"), где евреи изображались как марксисты, ростовщики и поработители.
Геббельс оставлял за собой право выдавать специальные разрешения на работу в кино гражданам других стран или тем, кто подпадал под так называемый «арийский параграф». Бывало и так, что сам Гитлер приказывал «рассматривать как арийцев» тех или иных актеров еврейского происхождения.
Закон о кино вводил предварительную цензуру, а функции цензора возлагал на «государственного кинодраматурга»: до начала съемок сценарий любого фильма следовало передавать на утверждение данному чиновнику. Люди, выполнявшие эту не столько художественную, сколько политическую функцию, часто менялись. Впрочем, ни для кого не являлось секретом, что высшей инстанцией в делах, связанных со сценариями, был сам Геббельс, просматривающий мельчайшие детали текста.
Новый закон усиливал и карательную цензуру. Под ее действие подпадали все картины, в том числе короткометражные, предназначенные для демонстрации в публичных местах. Под запретом, полным или частичным, оказалось 27 полнометражных художественных фильмов. Причины назывались разные, но стоит отметить, что ни одна из картин не была отвергнута по такому критерию, как нарушение нравственных устоев.
Чаще всего проблема заключалась в связи между содержанием фильма и меняющимися обстоятельствами, или, иначе говоря, в большой и малой политике.
Новый закон усиливал и карательную цензуру. Под ее действие подпадали все картины, в том числе короткометражные, предназначенные для демонстрации в публичных местах. Под запретом, полным или частичным, оказалось 27 полнометражных художественных фильмов. Причины назывались разные, но стоит отметить, что ни одна из картин не была отвергнута по такому критерию, как нарушение нравственных устоев.
Чаще всего проблема заключалась в связи между содержанием фильма и меняющимися обстоятельствами, или, иначе говоря, в большой и малой политике.
Следующим этапом в процессе подчинения немецкого кинематографа гитлеровской администрации стал Закон о кино от 16 февраля 1934 года, содержание которого активно обсуждалось с Гитлером как рейхсканцлером. Что закон из себя представлял?
II
Рост кинопредприятий
Что важно, свои производственные помещения студии сосредотачивали прежде всего в Берлине и Потсдаме, в знаменитом кинопоселке Нойбабельсберг, а затем в пределах столичного региона — в Мюнхене.
Среди производителей самым крупным была компания «Универсум-фильм АГ», широко известная по аббревиатуре «Уфа». Большими предприятиями, успевшими зарекомендовать себя на кинематографическом рынке, были акционерные общества «Терра-фильм АГ» и мюнхенский концерн «Баварияфильм АГ». Когда к власти пришли национал-социалисты, немецкая киноиндустрия приняла новые порядки без особого сопротивления. Учитывая плачевное финансовое состояние, в котором она пребывала, выбирать ей не приходилось. Тем, кто испытывал трудности, помощь оказывал созданный Геббельсом Кинокредитный банк, который, несмотря на небольшой объем собственного капитала, располагал суммой в 10 млн марок. Перед банком стояла задача оказывать финансовую помощь продюсерам.
Среди производителей самым крупным была компания «Универсум-фильм АГ», широко известная по аббревиатуре «Уфа». Большими предприятиями, успевшими зарекомендовать себя на кинематографическом рынке, были акционерные общества «Терра-фильм АГ» и мюнхенский концерн «Баварияфильм АГ». Когда к власти пришли национал-социалисты, немецкая киноиндустрия приняла новые порядки без особого сопротивления. Учитывая плачевное финансовое состояние, в котором она пребывала, выбирать ей не приходилось. Тем, кто испытывал трудности, помощь оказывал созданный Геббельсом Кинокредитный банк, который, несмотря на небольшой объем собственного капитала, располагал суммой в 10 млн марок. Перед банком стояла задача оказывать финансовую помощь продюсерам.
Производство фильмов в Германии осуществляли несколько больших концернов и ряд малых студий.
К 1933 году в стране было зарегистрировано
К 1933 году в стране было зарегистрировано
114 кинопредприятий,
59 из которых занимались производством полнометражных художественных фильмов
59 из которых занимались производством полнометражных художественных фильмов
Территория UFA в берлинском районе Темпельхоф (1920).
Премия и поощрения
Прежде всего закон о кино наделял комитет киноцензуры правом на присвоение разрешенным к прокату отечественным или зарубежным фильмам специальных квалификационных оценок. В Третьем рейхе применялось следующее описание :
ценный в государственно-политическом отношении;
особо ценный;
особо ценный в государственно-политическом и художественном отношении;
ценный для молодежи;
особо ценный в художественном отношении;
особо ценный в государственно политическом отношении;
ценный с точки зрения демонстрации национальных качеств;
достойный одобрения.
особо ценный;
особо ценный в государственно-политическом и художественном отношении;
ценный для молодежи;
особо ценный в художественном отношении;
особо ценный в государственно политическом отношении;
ценный с точки зрения демонстрации национальных качеств;
достойный одобрения.
Другим знаком положительного отношения со стороны нацистской администрации стала государственная премия, лауреат которой объявлялся 1 мая каждого года. Вместе с ней кинематографистам вручалась статуэтка из серебра и хрусталя, переходившая от одного лауреата к другому.
Film der Nation
Выдающиеся картины могли претендовать на титул «Народный фильм», введенный в 1939 году. В этом случае выдавался перстень с надписью «Film der Nation». Довелось её получить лишь четырем фильмам.
Собственным инструментом надзора над кино обладала Национал-социалистическая немецкая рабочая партия. В задачи этой структуры входило проведение кинопоказов в населенных пунктах, не имевших постоянно действующих кинотеатров, организация сеансов для молодежной организации и в обязательном порядке для учащихся школ.
Гитлеровская партия осуществляла производство пропагандистских фильмов, в первую очередь предназначенных для так называемого обучения. Этим в 1937–1943 годах занималась Немецкая компания по производству и прокату фильмов.
Специальные отделы кино существовали и в руководстве таких организаций, как Гитлерюгенд и Германский трудовой фронт, заменявший профсоюзы. По заказу последнего было снято несколько пропагандистских фильмов, посвященных условиям труда и досуга немецких рабочих.
Работу выполнили:
Астраханский государственный университет
Вострикова Анастасия
Житерова Диана
ЖР-31
Житерова Диана
ЖР-31
