Радиотеатр и музыкальные передачи. Частные региональные радиостудии и общественные радиостанции. Причины слабого развития радио. Последствия установления государственной монополии на радиовещание.
Подготовила Вострикова ЖР-31
Развитие массового радиовещания Регулярное французское радиовещание началось в начале 20-х годов опять-таки с Эйфелевой башни, где стабилизировалась первая радиостанция. Установленный на ней передатчик принёс в эфир точное время, метеосводки, а затем краткие и финансовые новости дня провинциальных бирж, а затем одночасовые музыкальные передачи.
Журналист Морис Прива, ещё в 1921 г. «выпускавший» в зале Научного общества «Устную газету», поступил в 1924 г. Разрешение вести свой «Журнал парле» с помощью передатчика на Эйфелевой башне. Таким образом, «Радио Тур Эйфель» становится первой ежедневной информационной радиопередачей. Она длилась полтора-два часа и постепенно разнообразила содержание: новости, передовая, обзоры печати, интервью, заявления и даже «роман-фельетон». В том же году проблемы и рекламные передачи по радио. Широко распространено музыкальное радио: Международный джаз и шансон.
Во Франции первая экспериментальная радиопередача прозвучала в 1908 году с Эйфелевой башни. Это была музыка с пластинок. Передачу провел американский изобретатель Ли де Форест, а слышали ее французские военные радиооператоры. Однако это событие вошло в события истории американского, но не французского радиовещания. Оно мало влияло на общество.
Наряду с государственной сетью радиостанций, контролируемой министерством печати, телеграфа и телефона (Р.Т.Т.), возникало и развивалось частное радиовещание. Частные радиостанции быстрее наращивали свои мощности, благодаря прибылям от рекламных передач (на госрадио рекламы не было). После введения абонентской платы на радиоприёмники и бюджетных вливаний государственное радио получило мощный импульс. Уже в 1928 г. действовало 11 государственных и 14 частных радиостанций. Интересно отметить, что из четырех частных парижских станций две контролировались газетами «Журналь» и «Пти паризьен», а крупнейшая провинциальная радиостанция «Радио-Тулуз» была связана с местными газетами «Депеш» и «Пти Жиронд».
В 1931 году открывают крупную частную длинноволновую станцию под Парижем («Радио Пари»), известную сейчас как «Передатчик Сен-Реми-Оноре» (de Saint-Rémy-l'Honoré). В 1932 году была провозглашена государственная монополия на радиовещание, однако, с допуском в эфир ограниченного числа частных радиостанций. В 1933 г. государство выкупает «Радио Пари». В 1934- 1935 гг. строят крупнейшую в стране средневолновую станцию Виллебон сюр Ивет - de Villebon-sur-Yvette на юго-запад от Парижа. В 1934 году была запущена в эксплуатацию радиостанция в Трамойе (L'Émetteur de Tramoyes) в департаменте Айн.
Наряду с государственной сетью радиостанций, контролируемой министерством печати, телеграфа и телефона (Р.Т.Т.), возникало и развивалось частное радиовещание. Частные радиостанции быстрее наращивали свои мощности, благодаря прибылям от рекламных передач (на госрадио рекламы не было). После введения абонентской платы на радиоприёмники и бюджетных вливаний государственное радио получило мощный импульс. Уже в 1928 г. действовало 11 государственных и 14 частных радиостанций. Интересно отметить, что из четырех частных парижских станций две контролировались газетами «Журналь» и «Пти паризьен», а крупнейшая провинциальная радиостанция «Радио-Тулуз» была связана с местными газетами «Депеш» и «Пти Жиронд».
В 1931 году открывают крупную частную длинноволновую станцию под Парижем («Радио Пари»), известную сейчас как «Передатчик Сен-Реми-Оноре» (de Saint-Rémy-l'Honoré). В 1932 году была провозглашена государственная монополия на радиовещание, однако, с допуском в эфир ограниченного числа частных радиостанций. В 1933 г. государство выкупает «Радио Пари». В 1934- 1935 гг. строят крупнейшую в стране средневолновую станцию Виллебон сюр Ивет - de Villebon-sur-Yvette на юго-запад от Парижа. В 1934 году была запущена в эксплуатацию радиостанция в Трамойе (L'Émetteur de Tramoyes) в департаменте Айн.
Французский бизнес открывает в Люксембурге радиостанцию «Радио Люксембург», которая может вещать на территорию страны, но не попадает под прямое действие французских законов. Она большей частью опирается на французские капиталы агентства Гавас. В 1945 году с частными станциями было покончено, правительство определило электронные СМИ как официальный рупор своей политики, всецело подчинив эфир контролю. Известна хрестоматийная фраза генерала де Голля, тогдашнего лидера Французской Республики:
«У ВАС, У ОППОЗИЦИИ, ЕСТЬ ГАЗЕТЫ, У МЕНЯ - РАДИО И ТЕЛЕВИДЕНИЕ».
Французское вещание отличали высокий эстетический уровень и жанровое разнообразие программ, забота о национальной культуре и французском языке. Среди наиболее популярных были программы о французских шансонье, различные забавные игры с участием куплетистов, детские передачи в виде викторин, состязания умелых и сообразительных с вручением призов победителям, литературно-драматические композиции и радиоспектакли различных жанров.
В истории французского радио выделяются два наиболее выразительных и характерных пласта программ: радиотеатр и музыкальные передачи. Постановочный, драматургический элемент как радийный был основой многих программ. Зачем, к примеру, давать в эфир беседу, от которой может заскучать слушатель? Не лучше ли превратить ее в диалог реальных или придуманных персонажей? На французском радио к работе над готовым текстом регулярно привлекались мастера диалога - драматурги, киносценаристы. Неиссякаемым источником французского радиотеатра были отечественная история, отечественная и мировая классика. Список инсценировок и радиопьес огромен. Он включает сотни названий, в том числе инсценировки Л. Толстого, пьесы Корнеля и Шиллера. В 60-е годы, когда телевидение отобрало у радио почти всю драматургию, радио осталось в поле культуры, пытаясь найти свои подходы к художественному вещанию.
С чего началась история радиотеатра во Франции?
Первая передача состоялась во Франции в 1921 году, и почти сразу пути радио и театра пересеклись. Дело в том, что первыми дикторами на радио стали актеры театров и мюзик-холлов. Почти сразу радио стало передавать представления, которые давались в крупных театрах и в которых были задействованы актеры самых модных трупп своего времени, таких как труппа Луи Жуве или Шарля Дюлена.
Сначала в театральных залах просто устанавливали микрофоны и вели запись. Несмотря на технические неполадки и помехи, которые в то время были не редкостью, радиотеатр сразу стал фантастически популярным. Его успех объяснялся двумя причинами. Во-первых, одна часть публики того времени уже была приучена «слушать театр»: с 1880-х годов у парижан была возможность слушать театр по телефону, а кроме того, в ходу уже были грампластинки. То есть для столичных жителей такая возможность уже не была экзотикой. Вторая причина успеха французского радиотеатра заключалась в том, что театральная жизнь в то время была сконцентрирована в Париже, а в провинции почти не было постановок. Исключение составляли периоды гастролей парижских трупп. С появлением радиотеатра у очень большого количества людей вдруг появилась возможность ознакомиться со спектаклями, которые до этого были доступны лишь столичным жителям. Наконец, по мере развития радиотеатра, радиостанции пришли к пониманию необходимости разнообразить свои программы и начали записывать спектакли напрямую в студиях. В это же время стали появляться радиотеатральные труппы. Вскоре их стало очень много — почти у каждой региональной станции была своя радиотруппа. И они были продуктивны. И примерно до 1950-х годов драмы даже передавались в прямом эфире из студий. Это было рискованным делом, поскольку если актер ошибался в прямом радиоэфире, исправить это или замять было значительно сложнее, чем на обычных театральных подмостках. Чтобы вы могли представить себе интенсивность работы: в 1962 году радиостанции передавали более 15 часов театральных постановок в неделю.
На Международной конференции Европейского радиовещательного союза в конце 60-х годов отмечался опыт Франции, где радио и телевидение выступают не как конкуренты, а как союзники. Так, постоянная телевизионная рубрика «Театр через века» была под пристальным вниманием радио. Радио заблаговременно предупреждало телезрителей, своих радиослушателей, что на следующий день после телепремьеры они могут принять участие в ее обсуждении в радиостудии. Большое место во французском радиотеатре занимают современные оригинальные радиопьесы. Для того чтобы стимулировать авторов, радио объявляет ежегодные конкурсы на лучшую комедию и драму. Этой же цели служат международные фестивали радио в Канне и в Арле, за лучшие работы вручаются премии. Творческое беспокойство французского вещания постоянно подогревалось экстерриториальными радиостанциями, которые вторгались во французский эфир, привлекая к себе внимание слушателей, такими, как «Радио Монте-Карло», «Радио Люксембург», «Европа-1», а также бельгийское и швейцарское радио.
Правительство долгие годы щедро субсидировало электронные СМИ, поддерживая высокий уровень художественного вещания. Парижский Дом радио к началу 70-х годов располагал четырьмя оркестрами, четырьмя хоровыми коллективами, включая детскую певческую капеллу; подобные оркестры и хоры имелись и в других городах, где шло вещание. В этот период радио Франции ежегодно использовало до 35 тыс. актеров, певцов и музыкантов и ежедневно давало в эфир две новые концертные программы. С творческим потенциалом Французского радио могли соперничать только три страны в Европе - Советский Союз, Англия и Италия. Почти в течение сорока лет после войны электронные СМИ Франции постоянно перестраивались, реорганизовывались, переименовывались, сокращались.
В 1982 году государственной монополии в сфере вещания пришел конец: государственные каналы преобразовывались в общественные. В эфир хлынул поток передач новых коммерческих станций. Только вокруг Парижа в первый же год после демонополизации эфира их появилось более 150. Многие эпатировали публику тяжелым роком, проповедью гомосексуализма, эротики и т.д. Лишь четкая и жесткая лицензионная политика государства помогла со временем устранить крайности. В новой структуре французского вещания осталось одно централизованное подразделение общественного характера - «Радио Франс», в которое входят три общенациональные радиосети: «Франс Интер», «Франс Культюр» и «Франс Мюзик». «Радио Франс» имеет два симфонических оркестра и два хора. Оно оказывает помощь 12 региональным радиокомпаниям.
