Характеристика литературы и журналистики периода Июльской монархии в статье «Меркантилизм в литературе»
Вступивший на престол Луи-Филипп обещал народу Франции «управлять лишь посредством законов, говорил, что его монархия будет «лучшей из республик, а сам он — «королем-гражданином». Новая Хартия 1830 г. гласила, что «цензура никогда более не должна быть восстановлена во Франции». Был принят закон, согласно которому судебные разбирательства по делам о прессе передавались в ведение суда присяжных.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Знаменитый критик Ш. Сент-Бёв констатировал в 1839 г.“Меркантилизм в литературе". Негодуя против «катастрофического» положения современной словесности, критик обрушивался на романы-фельетоны, публикующиеся в периодической печати — «это шумное торжище, этот пропыленный бульвар современной литературы со всеми его закоулками и проходными дворами». Главным упреком Ш. Сент-Бёва в адрес авторов было то, что их целью стали «состязание самолюбий и настоятельная потребность заработать на жизнь», он возмущался тем, что «увеличение формата газет и появление романов с продолжением повлекли за собой обилие пустых слов, излишних описаний, ничего не значащих эпитетов». Главными причинами падения вкуса и морали критик считал «наступление литературной демократии» и подчинение всех усилий писателей и издателей меркантильным интересам.
Жадные писатели
«Отличительной чертой современной литературы, чертой, характерной для нашей эпохи вообще, является та неприкрытая и часто дерзкая алчность, с которой писатели кричат о своих нуждах, выставляя требования, выходящие за пределы подлинно нужного, которая усугубляется неудержимой жаждой славы, вернее — известности, неразрывно сочетается с литературным самомнением, ставшим ее единственным мерилом в толчее конкурентной борьбы, и обнаруживается даже там, где она наиболее неуместна и наименее простительна — в самых цветущих владениях фантазии, в самых на первый взгляд высоких и тонких сферах, доступных таланту».
Сент-Бёв оговаривает, что меркантильная литература вообще-то существовала во все времена («люди писали для того, чтобы жить»), приводя в пример Расина и Бомарше. Однако, все это время литература не выдвигала на первый план денежную сторону дела. Гонорар стал для литераторов прямым доказательством дарования, а это, по мнению Сент-Бёва, - путь в никуда. Что огорчает его ещё больше – ни в ком это не вызывает негодования, и «блюсти чистоту нравов» никто не торопится (хотя «кое-где раздаются слабые протестующие голоса здравомыслящих писателей»), ибо писатели-меркантилисты стали почти единственными представителями литературы. Несмотря на то, что в литературной среде ведётся серьёзная работа, здесь Сент-Бёв говорит о деятельности университетов (курсы лекций, диссертации), её ничтожно мало в сравнении с тем кошмаром, который творится в изящной словесности.
Жан-Бати́ст Раси́н — французский драматург и королевский историограф, один из трёх величайших драматургов Франции XVII века.
Пьер-Огюсте́н Каро́н, Бомарше́ — французский драматург и публицист, известный в первую очередь комедийными пьесами «Севильский цирюльник» (1775) и «Женитьба Фигаро» (1784).
Бульварщина
Возросшая популярность журналистского ремесла породила такое явление, как «бульварная журналистика». «Бульваром» в период Июльской монархии называли район Парижа, включавший несколько модных бульваров — Монмартр, Бульвар Капуцинок, Итальянский бульвар. «Бульвар» не только топографическое понятие, но и символ определенного социального круга, объединенного общими вкусами, привычками, интересами. «Бульвар символизировал определенный стиль жизни, которую вели мужчины, принадлежащие к светскому обществу. В первую очередь жизнь эта протекала в кафе и кружках». «Бульвар» стал средоточием светской жизни Парижа. Здесь и зародилась «бульварная журналистика», представителями которой были молодые светские люди, щеголи и гуляки, завсегдатаи кафе, любители литературы и театра, сочетавшие праздную и разгульную жизнь с писанием газетных статей.
«И в провинции, и даже в Париже люди, не имеющие прямого отношения к прессе, не знают, что представ- ляет собой это шумное торжище, этот пропыленный бульвар современной литературы со всеми его закоулками и проходными дворами. Конечно, говоря так, мы не забываем об исключениях, которые надо всегда иметь в виду. Однако если с точки зрения политики их довольно много, то с точки зрения литературы их почти нет; здесь все предоставлено ходу событий - вероятно, потому, что эта область, считающаяся у газетчиков второстепенной, меньше всего привлекает к себе внимание. Вследствие этого большинство газет, даже те из них, которые склонны кичиться своим пуританством, суть источники всяческих злоупотреблений и являют собой чисто меркантильные предприятия, растравляющие язвы нашей литературы и сами страдающие от этих же язв».
Сочинительство и печатание все больше перестают быть отличительной приметой литератора. При наших избирательных порядках и деловых нравах каждый хоть раз в жизни оказывается автором печатной страницы, речи, анонса, спича. Отсюда до газетной статьи - только шаг.
«Почему бы не писать и мне?» - спрашивает себя каждый
«Если верить этому писателю, мнящему себя историком и философом, деньги и порок являются единственным средством и целью современного человека; низменные страсти, извращенные вкусы, гнусные стремления движут Францией XIX века, этой дочерью Жан-Жака и Наполео- на!<...> Мир, каким его представляет нам г-н Бальзак, являет собой разбойничий притон и болото», — восклицает Шод-Эг.
Он сотрудничал в «Ревю де Пари», «Артист», «Пресс», «Сьекль», для которых писал остроумные рецензии и литературные статьи, многие из них войдут впоследствии в сборник «Современные писатели Франции» (1841). Образцом его литературной критики может служить очерк «Бальзак» (1839), написанный едко, задиристо, без всякого почтения к литературным авторитетам, но и без глубокого проникновения в материал.
Резкий и язвительный тон статьи, то обстоятельство, что в ней о Бальзаке не сказано ни одного доброго слова, заставляют предположить, что ее главной целью было дискредитировать известного писателя в глазах «сорока бессмертных» и закрыть ему доступ во Французскую академию, куда Бальзак баллотировался в 1839 г.
Одним из ярких представителей «бульварной журналистики» был Жак Жермен Шод-Эг (1814—1846), проживший недолгую, но бурную жизнь и сделавший блестящую журналистскую карьеру в качестве литературного критика.
Более всего Шод-Эга возмутила бальзаковская критика нравов современной Франции.
Вступивший на престол Луи-Филипп обещал народу Франции «управлять лишь посредством законов, говорил, что его монархия будет «лучшей из республик, а сам он — «королем-гражданином». Новая Хартия 1830 г. гласила, что «цензура никогда более не должна быть восстановлена во Франции». Был принят закон, согласно которому судебные разбирательства по делам о прессе передавались в ведение суда присяжных.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Вступивший на престол Луи-Филипп обещал народу Франции «управлять лишь посредством законов, говорил, что его монархия будет «лучшей из республик, а сам он — «королем-гражданином». Новая Хартия 1830 г. гласила, что «цензура никогда более не должна быть восстановлена во Франции». Был принят закон, согласно которому судебные разбирательства по делам о прессе передавались в ведение суда присяжных.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Вступивший на престол Луи-Филипп обещал народу Франции «управлять лишь посредством законов, говорил, что его монархия будет «лучшей из республик, а сам он — «королем-гражданином». Новая Хартия 1830 г. гласила, что «цензура никогда более не должна быть восстановлена во Франции». Был принят закон, согласно которому судебные разбирательства по делам о прессе передавались в ведение суда присяжных.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Вступивший на престол Луи-Филипп обещал народу Франции «управлять лишь посредством законов, говорил, что его монархия будет «лучшей из республик, а сам он — «королем-гражданином». Новая Хартия 1830 г. гласила, что «цензура никогда более не должна быть восстановлена во Франции». Был принят закон, согласно которому судебные разбирательства по делам о прессе передавались в ведение суда присяжных.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
Начало правления Луи-Филиппа было ознаменовано небывалой свободой прессы, что способствовало быстрому увеличению числа периодических изданий. В период с 1830 по 1848 г. во Франции появилось более 700 новых газет и журналов. Выросли престиж и популярность журналистской профессии.
2
The Natural Light Baseline
To differentiate that role from that of "key" modeling when a modeling source moves behind the object, it is typically called a "rim" or "accent" light. In portrait lighting, it is also called a "hair" light because it is used to create the appearance of physical separation between the subject's head and background.
When a photographer puts the sun behind an object, its role in the lighting strategy changes from modeling the front of the object to one of defining its outline and creating the impression of physical separation and 3D space a frontally illuminated scene lacks.
Steve Jobs
Apple CEO
1818 Magazine by Stephanie Toole
To differentiate that role from that of "key" modeling when a modeling source moves behind the object, it is typically called a "rim" or "accent" light. In portrait lighting, it also called a "hair" light because it is used to create the appearance of physical separation between the subject's head and background.
3
Creating Natural Looking Artificial Lighting
A typical studio lighting configuration will consist of a fill source to control shadow tone, a single frontal key light to create the highlight modeling clues on the front of the object facing the camera over the shadows the fill illuminates, one or more rim/accent lights to create separation between foreground and background, and one or more background lights to control the tone of the background and separation between it and the foreground.
There are two significant differences between natural lighting and artificial sources. One is the character of the fill and the other is a more rapid fall-off in intensity. In nature, skylight fill is omni-directional and usually brighter from above. That "wrap around" characteristic is difficult to duplicate with a directional artificial source.
© 2021 All Rights Reserved
land@scape.eu
land@scape.eu
